前进中的版画艺术
纪念新兴木刻运动90周年
中国现当代版画作品展
· 主办单位 ·
上海市美术家协会
上海市普陀区文化和旅游局
· 承办单位 ·
刘海粟美术馆
（铜川路分馆）
· 展览地点 ·
刘海粟美术馆
（铜川路分馆）
上海市普陀区铜川路1869号
第二展厅、第三展厅、第四展厅
· 展览时间 ·
2021年9月18日（14:00）至10月8日
前 言
1931年8月，中国首个现代木刻技法学习班——木刻讲习会在上海开办，被视为中国现代新兴木刻运动的开篇，而这关键的一页正是由鲁迅先生所掀开的。鲁迅是文学家、思想家，也是中国新兴木刻运动的发起者，被誉为“中国现代木刻之父”。在中国现代版画事业的践行中，他举办展览、编纂相关画册图书、去往各地进行演讲并与许多青年版画家交流，倾力倡导中国新兴木刻运动，由此培养了一大批青年版画家。
中国现代木刻是随着中国人民反抗侵略、解放思想的过程中发展起来的。在现代新兴版画流行之前，中国的启蒙运动还在“他者启蒙”的困境中，鲁迅认为，木刻版画正是解决这一难题最好的宣传媒介，是“好的大众的艺术”。在西方众多的版画流派中，表达现实的作品最受鲁迅的推崇，如德国、苏联的版画作品，鲁迅评价这些版画作者是黑土的化身，“他们没有一个是潇洒、飘逸、伶俐、玲珑的，有时甚至显得笨重......”。因此新兴木刻一开始就身兼重任，以现实主义为基础承担着中国人民反对侵略与压迫，追求进步的思想内核，同时也是艺术与民众沟通的桥梁。鲁迅所推动的中国新兴木刻是质朴、有力、真挚的，从中可以感受到创作者对祖国深深的热爱与对国家命运的忧虑之情。
新中国成立之后，版画在文化传播与社会进步中依然扮演着十分重要的角色。进入新时代，版画艺术的发展也更为多元化，优秀作品不断涌现。现当代的版画艺术家沿着现实主义的艺术道路，从人民生活中提炼创作，在民间美术中吸取营养，探索民族风格、在国际交流中扩大视野，寻找新的主题思想和新的艺术形式。他们在艺术的内容和新媒介的选择上有了各自不同的追求。出现了北大荒版画，徽派版画，云南版画，四川版画，数码版画，版画动画，版画影像，综合版画，等等具有地域特征分明和技术手段先进的版画形式。他们拥有独特的艺术创作的语言，独具个性的艺术风格和有意味的艺术形式。
当然，作为中国艺术中的一个重要门类，中国版画所承载的民族精神是不变的。优秀的中华传统文化是中国版画的底蕴与气节，在当下版画创作观念的拓展下，版画创作者也要明确中国版画的艺术主张与精神导向，直面现实，表现人性，塑造人民，赞美光明，坚守主流的艺术创作理念，树立民族文化的自信。
现当代的中国版画家在中国新兴木刻的兴起中承担着多元的角色，为中国版画的发展做出了杰出的贡献。今年正值中国共产党建党100周年，也是鲁迅先生倡导新兴木刻运动90周年的特殊日子，回望中国版画的发展历史，我们将继承和发扬前辈黑土般深邃忧愤的版画革命精神，立足中国现实，植根中国大地，力求在创作中精彩地呈现，把当代中国发展进步和当代中国人的美好生活表现好，以丰富多样的艺术语言阐释好版画作品内蕴的中国精神、中国价值、中国力量。
部分作品欣赏
叶飞 《短篇小说插图-1》
1943年 5.5×7.5cm 黑白木刻
黎鲁 《自运军粮》
1947年 12×12cm 黑白木刻
王琦 《晚帰》
1955年 24×16cm 套色木刻
杨涵 《围攻陈官庄(淮海战役)》
1960年 38.5×69cm 黑白木刻
沈柔坚 《散集后》
1982年 59×43cm 套色木刻
张敏杰 《城墙上下的舞蹈-1》
1992年 80cm×85cm 木版
金祥龙 《故乡-4》
1996年 60×60cm 套色版画
孔国桥 《基本词汇--杯子》
1998年 17×72cm 凹版
苏岩声 《手迹》
2000年 50×60cm 铜版
韦嘉 《Superman》
2002年 50×75cm 石版画
张广慧 《云南景东秘境之一·土林》
2006年 77×66cm 套色木刻
沈文婷 《二分之一》
2007年 95×65cm 套色木刻
方利民 《黄金周》
2011年 69×138cm 水印木刻
沈雪江 陆千波 《红军是亲人》
2017年 59×121cm 套色木刻
代大权 《江海余生》
2019年 122×240cm 黑白木刻
代大权 《江海余生》
2019年 122×240cm 黑白木刻
